[Brasklapp: Anark har inte haft någon kontakt med retrogardister eller redaktionen för Aorta annat än i prenumerationsärenden. I den mån de har politiska åsikter skiljer de sig säkert radikalt från mina.]
Nya numret av Aorta damp ner i brevlådan idag/igår, och jag tänkte bjuda på en recension. Det blir det sista från anarken för en tid framöver; jag måste ta en längre paus p.g.a. omvälvningar i privatlivet som kommer att inkludera en hel del resande och tidskrävande praktiska bestyr. Och så hösten. Håll modet uppe.
*
Tanken med retrogardismen är lika enkel som kontroversiell. Ett radikalt återknytande till rötterna, till de poetiska och konstnärliga traditionerna, utan de sedvanliga politiskt korrekta brasklapparna och förbehållen. Men gärna med lekfullhet och alltid (i bästa fall) med närvarokänsla; det rör sig inte om en antikvarisk-filologisk poetik à la Kallimachos eller nyklassicismen — även om en sådan förvisso också kan producera storverk — utan ett försök, tror jag, att åter försöka finna blodet, anden, sången och magin i det europeiska litterära uttrycket. (Jfr Bo Cavefors blogginlägg nyligen.) Rörelsens rötter sträcker sig ut i Europa, inte minst österut, termen i sig hämtades ursprungligen från ett slovenskt konstnärskollektiv, Neue Slowenische Kunst; länderna bakom den gamla »järnridån» har för övrigt, paradoxalt nog, delvis p.g.a. av hård konservativ kontroll av konstproduktionen från statens sida, ofta behållit kontakten med de förmodernistiska traditionerna på ett helt annat sätt än Västeuropa.
Norrmännen har också tyckt om att vara styvnackat konservativa (kanske inte minst för att reta de alltid så modernistiska svenskarna), och den retrogardistiska idéströmningen i Skandinavien har kanske sina djupaste rötter där, i kretsarna kring de målare och konstnärer som redan på 80-talet fann för gott att vända modernismen ryggen. Odd Nerdrum är den mest kända, men betraktades väl länge som en särling; först på nittiotalet blev traditionalistiska uttrycksformer vanligare, och man samlade sig till en hel institution, Frie Kunster i Oslo. De säger sig bygga sin verksamhet på det klassiska artes liberales-begreppet, men syftar nog snarare på sjuttonhundratalets begrepp om de sköna konsterna, som förvisso är en vidareutveckling av de förra via renässansens förmedling. Här sysslar man i alla fall med musik, konst och litteratur utan att bry sig om massmedias och de etablerade institutionernas numer helt irrelevanta tyckande och tänkande.
I Sverige har strömningen haft sitt centrum i en grupp poeter med Håkan Sandell och Clemens Altgård i spetsen. De båda gav 1995 ut programförklaringen Om retrogardism (ellerströms) men hade redan tidigare använt sig av traditionella former och symboler i sin diktning. Det uppstod till och med en liten debatt i tidskriften Res Publica i början av 90-talet, där de anklagades för att vara — just det, nazianstrukna. Den roligaste replikväxlingen vill jag minnas står att finna i det berömda »Konservativ Revolution»-numret (som omnämnts tidigare) 23/1993, jag minns inte om det är Sandell eller Altgård som skojar med någon stackars tomtenisse och driver honom till tårsprutande raseri genom att ställa honom inför samma fritt associerande nazistanklagelser som de själva utsatts för.
Tidskriften Aorta startades 1997 av bokförläggaren Carl Forsberg och har sedan starten varit en skandinavisk, huvudsakligen svensk-norsk tidskrift. Första åren hade den med sina tunna häften i A4-format närmast karaktären av ett fanzine, dock ytterst vackert och välproducerat, med numrerade upplagor och inlimmade färgbilder av samtida retrogardistiska konstnärer. Samtliga tidiga nummer är f.ö. fortfarande tillgängliga från förlaget. Utgivningen lades ned i och med nummer 12, 2001, men återupptogs i år. Tidskriften har nu ett proffsigt utförande med angenämt quartoformat och 90-100 sidor, och en del kultursideetablissemang har tydligen beslutat sig för att hoppa på tåget, t.ex. Tommy Olofsson (poet och kritiker på SvD) i förra numret.
Årets andra nummer, det aktuella nr 14, har temat mystik. Carl Forsberg citerar Jüngers Psykonauterna i förordet, och vi känner oss redan hemma. Blandningen som följer är alltigenom fascinerande. Kärnan består av en handfull längre essäer vilka behandlar t.ex. Hermes Trismegistos och den ockulta vetenskapen i Renässansen, den ryska sekelskiftessymbolismen och dess förgreningar i katolsk och ortodox mystik, dagens situation i den ortodoxa kyrkan i Ryssland, och den persisk-sufiska poesitraditionen. För de strängt svensknationella kan rekommenderas David Almers essä om den svenske renässansmystikern Johannes Bureus, som bl.a. utvecklade en runmystik som nu diskuteras av nyhedningar på nätet (t.ex. av den gode Moody Lawless på Skadi), eller David Bergwalls om Swedenborgs himmel och helvete (en varning utfärdas dock här för Bergwalls träiga sekularistiska brasklappar).
Det har länge stått klart att vissa svenska traditionalister på senare tid har närmat sig islam med intresse – eller är det muslimer som närmat sig europeiska traditionalistiska tankegångar? Ett par exempel ges i vilket fall i bloggen Café Exposé och i poeten Mohamed Omars* försök att förena islam med den svenska kulturtradition han så uppenbart älskar; se i det senare fallet t.ex. herr Omars blogginlägg om Götiska förbundet eller hans essä om Tage Lindbom och svenska muslimer.** Omar förekommer också mycket riktigt i senaste Aorta med en nyskriven dikt om den tjeckiske nationalromantiske tonsättaren Zdenko Fibich. Ashk P. Dahlén som figurerar ovan i Omars essä om svenska muslimer skriver också i tidskriften om Fakhr al-din Araqi (f. 1213), en av den sufiska guldålderns främsta poeter, och om persiska språkets roll i det islamiserade Iran, vilket han jämför med grekiskans och latinets i det kristna Europa. Och kanske kan också vi, som känner viss distans till profeten och hans skägg, identifiera oss i mystiskt-hädiska verser som dessa.
Se inte till dig själv, utan bevittna den berusade liljan!
Far inte på pilgrimsfärd, ty spelhusets dörr står öppen!
I går hälsade jag på i ruinen med
Ett radband i hand och en bönematta på axeln.
Den gamle öppnade vinstugans dörr
Och välkomnade mig in.
Han sade: »Ge mig ditt radband och motta min bägare!»
Världen är liten för oss med udda intressen. Ytterligare en av Aortas länkar i kedjan utgör den dikt av den holländske barockpoeten Joost van den Vondel som Ronny Spaans översatt till norska (möjligen nynorsk, om jag inte misstar mig). Vondel skrev även ett drama vid namn Lucifer, som just tonsatts av inga mindre än neofolkgruppen H.E.R.R., en av vars medlemmar frekventerar motpols norska avdelning.
Tonvikten ligger för övrigt liksom förr på poesin, och vi bjuds även bl.a. en dikt av Håkan Sandell om Johannes Döparen, utdrag ur William Blakes mytisk-profetiska verk Amerika, Milton, och Jerusalem, Andrej Belyj, Robert Bly, Östen Sjöstrand m.m.
I förordet uttrycker Carl Forsberg försiktiga förhoppningar om »mystiken som en möjlig försonande kraft mellan kulturer». Det är nu tyvärr inte så enkelt. På den här nivån av kultur, mystikens, poesins, och musikens nivå, upphör mycket riktigt all kamp och agression. Sublim stillhet, harmoni råder för en liten stund för den som har möjlighet att ta till sig Sufis eller Blakes visdom. Men denna harmoni uppnås av individen eller möjligen ett sällskap av nära vänner. På ett likartat sätt försonas kulturernas individer i en opiumhåla. Men varför skulle kampen här nere upphöra för den sakens skull.
*I skrivande stund, mirabile dictu, upptäcker jag att Omar skaffat sig en ny hemsida med kaxigt författarportätt.
[** Fotnot den 23 sept.: se svenska Wikipedia under philosophia perennis och Traditionella skolan för mer information om denna strömning och dess företrädare i Sverige.]